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秋元康の長期政権は「Aメロからサビに渡された10文字」から始まった
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photo:Discogs  

昭和40年代以降の、演歌を排除した上で、歌謡曲においての「3大作詞家」は、阿久悠、松本隆、秋元康だと思っています。

ただ、いくぶん伝説化・美化されて語られがちな阿久悠、松本隆に対して、秋元康は、現役バリバリということもあり、その功績が語られることが少なすぎる気がします。

私自身も、秋元康の最近作には、正直見るべきものはあまりないと思っているのですが、逆に、80年代中盤、松本隆が手放しかけたビーチフラッグを目指して、売野雅勇や三浦徳子、康珍化らと群がりながら、最終的にそのフラッグをつかみ取ったあたりの、秋元康の作詞には素晴らしいものがあると考えています。

個人的に最高傑作だと思うのは、小泉今日子『夜明けのMEW』(86年)なのですが、今回は、作詞家・秋元康の実質的な初ヒット曲=稲垣潤一『ドラマティック・レイン』(82年)を例にとって、当時の秋元康の作詞術の、何がすごかったのかを、検証したいと思います。

それは、タイトルとなった「ドラマティック・レイン」というフレーズの、曲の中での置きどころに表れているのです。


この曲の構成は、ざっくり以下の6つに区分されます。


(1)♪今夜のおまえは~(Aメロ)

(2)♪車のライトが~(Aメロ)

(3)♪レイン もっと(Bメロ=サビ)

(4)間奏

(5)♪コートの襟を(Aメロの途中から)

(6)♪レイン 今は(Bメロ=サビ)


この中で、まず(1)の終わりに、「ドラマティック」というコトバが出てきます。「♪ああ 都会の夜は ドラマティック」。

そして、ここがポイントなのですが、(2)の終わりにも、「♪ああ 男と女 ドラマティック」と、再度「ドラマティック」というコトバが表れ、その流れで、(3)の冒頭の「♪レイン」につながるのです。

タイトルとなっているフレーズ=「ドラマティック・レイン」が、(2)と(3)=Aメロとサビに渡っているのです。ここに、この曲の、そして若き秋元康の才能が集約されています。

図で示すとこうなります。

Aメロとサビは、普通、音楽的に別個のもので、そのあいだには、歌詞を区分する深い川が流れているようなものです。もちろん、歌詞のフレーズを、橋のように渡すことなど、まずありません。そこに秋元康は、「ドラマティック・レイン」というフレーズの橋を架けた。





それも、(1)では、「♪ああ 都会の夜は ドラマティック」と終わらせておいて、(2)も「♪ああ 男と女 ドラマティック」とまとめ、ここで切れるのかなと思わせながら、不意をついて、(3)に「レイン」とつなげる――

「この『ドラマティック・レイン』って、すごく、いいんじゃない? ♪ドラマティィィ――――ック レイン と、繋がる所が面白いしね」

これは、秋元康の自伝的小説『さらば、メルセデス』(マガジンハウス)に書かれている、秋元が書いたこの歌詞に対しての、音楽出版社の人間のコメント。そうです。「繋がる所が面白かった」のです。それも抜群に。

この『ドラマティック・レイン』から現在まで、35年間にも至る秋元康長期政権は、このAメロとサビに渡された、「ド・ラ・マ・テ・ィ・ッ・ク・レ・イ・ン」という、たった10文字のフレーズから始まったのです。

2017.05.28
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  YouTube / 夜明けのMEW
 

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