80年代に sus４イントロが増えた理由、その源流はロンドンパンクだった！

沢田研二『TOKIO』の話を続けます。『TOKIO』と言えば、何といっても、あのギターイントロです。

前回「80年代は沢田研二『TOKIO』で幕が開いた」という話を書きましたが、ということはつまり、「80年代は沢田研二『TOKIO』《のイントロ》で幕が開いた」ということになります。

♪ジャッ・ジャラ・ッジャ・ッジャ||ッジャ・ッジャ・ジャラ・―ン||ジャッ・ジャラ・ッジャ・ッジャ||ーン

これを階名（ドレミ）で書くと、

♪ミッ・ミミ・ッミ・ッミ||ッミ・ッミ・ファミ・ーン||レッ・レレ・ッレ・ッミ||ーン

となります（本当はもう少し色んな音が鳴っていますが）。で、この音使いのポイントは「ミ」と「ファ」です。この、「ミ」との関係における「ファ」のことを、専門用語で「sus４」（サス・フォー。suspended４の意味）と言います。難しい音楽理論のことは一旦措いておきつつ、この「ミ」と「ファ」を使ったイントロを、ここでは「sus４イントロ」と呼ぶことにします。

実は、この『TOKIO』あたりから、「sus４イントロ」が、やたらと増えてくるのです。時系列で並べてみます。


■沢田研二「TOKIO」
（1980年１月１日）

■渡辺真知子「唇よ、熱く君を語れ」
（1980年１月21日）

■太田裕美「南風 - SOUTH WIND -」
（1980年３月21日）

■松田聖子「青い珊瑚礁」
（1980年７月１日）


ぜひイントロを聴いてみてください。すべて「ミ」と「ファ」による、同じような音使いになっています。というわけで、1980年は、さしずめ「sus４イントロの当たり年」となるのですが、それ以降も、80年代を通して「sus４イントロ」が散見されます。ざっと思い付くだけでも……


■ビートたけし「OK! マリアンヌ」
（1982年９月５日）

■吉川晃司「モニカ」
（1984年２月１日）

■アースシェイカー「ラジオ・マジック」
（1984年９月21日）

■うしろゆびさされ組「渚の『・・・・・』」
（1986年８月27日）

■小泉今日子「学園天国」
（1989年11月１日）


で、なぜ1980年代に「sus４イントロ」が増えたのか、何か元ネタはあるのか、ということを、この一週間ほど考えていたのですが、残念ながら、ハッキリとした理由が分かりませんでした。ただ言えることとして、以下３点。


（１）「sus４」は明るい。

こちらも難しい理論は省きますが、「sus４イントロ」は、「ミ」というメジャー（長調）コードを決定付ける音を強調することで、明るい感じが強くなり、それが（陰鬱な70年代に対する）80年代の気分に合っていたのではないか。

（２）「sus４」は弾きやすい。

コードにもよりますが、特にギターにおいて、「sus４」はとても弾きやすいのです。オープンの「D」「E」「G」「A」など、あらゆるコードで、簡単に「sus４」＝「ファ」の音を弾けることが広まって、多用されたのではないか。

（３）つまり、「sus４」はニューウェーブだ。

明るくて弾きやすい「sus４」。それが、軽佻浮薄で軽薄短小な、80年代の新しい波＝「ニューウェーブ」の感覚の音楽に、ピッタリ合ったのではないか。


と分析することが出来ます。そして、そんな明るく弾きやすい「ニューウェーブ」サウンドの象徴として、沢田研二『TOKIO』のイントロが、80年代の初日＝1980年の元日に鳴り響いたのです。

で、最後に。沢田研二『TOKIO』のイントロについて、１曲だけ元ネタを思いつきました。ちょっと細かいのですが、セックス・ピストルズの『アナーキー・イン・ザ・U.K.』（1976年）の２回目の間奏の影響を受けているような気がしましたが、どうでしょうか？ 下の映像リンクで。ちょうど２分あたりのところです。聴いてみてください。

とりあえずの暫定結論―― 明るく弾きやすい「ニューウェーブ」な「sus４イントロ」の源流は、ロンドンパンクだった！

2018.01.20