ワルツはどこへ行った？ 音楽シーンの変化とエンヤの存在意義

音楽ファンの皆さんなら覚えているかもしれないが、今から20年以上前に『音樂の正体』（フジテレビ）というTV番組が毎週水曜深夜に放送されていた。

当時、僕はこの番組が好きで毎回欠かさず観ていたのだが、その内容はと言えば、音楽の専門用語や理論について解説しようという、地上波にしてはなかなかチャレンジングなものであった。

だが、この番組には、専門性の高い内容を一般ピープルにも解りやすく伝えようという、作り手の意志や工夫が感じられたし、このチャレンジが後の『亀田音楽専門学校』（NHK）や『関ジャム 完全燃SHOW』（テレビ朝日）に繋がったんじゃないかという気もする。

ところで、『音樂の正体』で放送された中で、今でも僕の記憶に残っている回がある。その回では「３拍子は日本的ではない」ということが指摘されたのだが、その理由について次のように説明していた。

「日本は農耕民族なので田植えをしなければならない。その時には当然、両足で大地を踏みしめて作業をするので、リズムは２拍子になる。しかし、欧州では馬を使って狩りをしたので、３拍子が広まった。なぜならば、馬は３拍子で歩くからだ」

言われてみれば、確かにそうかもしれない。もし僕が「J-POPで３拍子の曲は？」と訊かれても、平松愛理の「部屋とＹシャツと私」くらいしか思いつかない。

それに比べると、欧州には昔からメヌエット、ポロネーズ、ボレロ、ワルツといった３拍子の舞曲が無数に存在していた。また、クラシック音楽以外であっても、例えばフランスは３拍子の宝庫で、「パリの空の下（Sous Le Ciel de Paris）」などシャンソンの名曲がたくさんある。

ポップミュージックの世界も例外ではない。意外にもザ・ビートルズには「ノルウェーの森（Norwegian Wood - This Bird Has Flown）」や「シーズ・リーヴィング・ホーム」など３拍子の楽曲は少なくないし、70年代に入ってからもビリー・ジョエル「ピアノ・マン」やジョン・デンバー「緑の風のアニー（Annie's Song）」など、数々の名曲がヒットした。

ところが、白人音楽において非常に重要な地位を占めていた３拍子が、なぜだか80年代に入るとめっきり見なくなってしまった。

よくジャーニー「オープン・アームズ～翼をひろげて～」やメタリカ「ナッシング・エルス・マターズ」が３拍子の名曲に挙げられるが、僕が思うに、当の本人達は１拍３連の４拍子として演奏している（ように見える）ので、いわゆる３拍子とは言えないだろう。

実際、80年代以降のヒット曲はほとんどがアフタービートの４拍子だし、最近はポップミュージックが黒人音楽に侵食されて、事実上クラブミュージックになってしまった感もある。ということは、もしかして３拍子は絶滅してしまったのだろうか。

そう考え始めた時、僕がふと思い出したのがアイルランド出身の歌姫・エンヤだ。彼女初の全英No.1となったアルバム『シェパード・ムーン』からシングルカットされた「カリビアン・ブルー」は正真正銘の３拍子である。それに、たまにはこういうリズムで気分を変えるのも現代人には必要なんじゃないか、そんな風に思ったりもするのだった。


Song Data
■Enya / Caribbean Blue
■作詞・作曲：Enya, Roma Ryan
■プロデュース：Nicky Ryan
■発売：1991年10月７日

2018.06.22